В статье утверждается преемственность героико-патриотических традиций русской классики (М. Лермонтова, Л. Толстого, А. Блока) в произведениях участников Сталинградской битвы — родоначальника лейтенантской прозы прозаика Виктора Некрасова и поэтов Михаила Кульчицкого и Александра Коренева.

В статье рассказывается о поэте довоенной поры Юрии Инге, погибшем в самые первые дни войны. Впервые показан масштаб трагедии «Таллиннского перехода» и названы имена всех литераторов-балтийцев, погибших в трагические дни 28–29 августа 1941 года.

В статье раскрыты инкогнито прототипов двух персонажей повести Ю. Нагибина «Моя золотая теща», жителей дома Нирнзее. Авторы, их родственницы, в историческом контексте проясняют загадочные для самого Нагибина отношения между его героями. Использованы впервые вводимые в научный оборот материалы госархивов и семейного архива авторов.

В статье дается анализ прозы поколения двадцати- и тридцатилетних русских писателей, вошедших в литературу в начале 2000-х годов и после первого успеха постепенно исчезнувших из поля зрения читающей публики. Автор выделяет поколенческие особенности их произведений и прослеживает дальнейшие судьбы прозаиков, отвечая на вопрос, по каким причинам у многих из них не сложилась литературная судьба.

В статье подробно анализируется творчество современного русского писателя А. Иванова — от его раннего, схематичного и ученического, романа «Общага-на-Крови» (1992) до «Ненастья» (2015), наряду с романом «Географ глобус пропил» (1995) самого популярного произведения писателя. Разбирая как достоинства прозы Иванова, так и то, что представляется ему просчетами, критик тем не менее приходит к выводу, что Иванов — один из лучших прозаиков 2000–2010-х, а его роман «Тобол», на приближении к которому и строится сюжет статьи,— по-настоящему программное произведение современной литературы.

Статья посвящена анализу художественного пространства как одного из ключевых уровней поэтики повести Ю. Трифонова «Дом на набережной». Пространство рассматривается на уровне пространственной рефлексии персонажей (в экзистенциально-феноменологическом аспекте) и на уровне автора (семиотический, структурно-типологический подходы). Ключевые слова: Ю. Трифонов, «Дом на набережной», Литературный институт, московский текст, московская повесть, художественное пространство

Статья О. Миннуллина посвящена творческому наследию литературоведа М. Гиршмана, в частности его книге «Литературное произведение. Теория художественной целостности» (2007), в которой утверждается приоритет целостного и ценностного подхода к анализу произведения по отношению к практикам постмодернистской деконструкции. Поводом к написанию статьи послужили полемические отклики «деконструктивистов» на работу В. Тюпы «“Теория литературы Два” как гуманитарная угроза», опубликованную в «Вопросах литературы».

В своей полемической заметке Л. Кацис обращается к недавно вышедшему в издательстве «НЛО» собранию обзоров международных конференций (1993–2018) под редакцией В. Мильчиной, по мнению автора сосредоточенному исключительно на трудах тех, кто входит в близкое Мильчиной «описываемое научное сообщество», и игнорирующему научные открытия тех, кто к упомянутому научному сообществу не принадлежит. В качестве иллюстрации Кацис приводит казус с Н. Набоковым, кузеном писателя, в ряде докладов ошибочно принятым за самого В. Набокова — несмотря на множество русских и зарубежных исследований, в том числе и в «Вопросах литературы», в которых доказывается, что «для В. Набокова во всей этой истории места нет».

Дневниковую прозу Чуковского отличает синкретизм объективнонаучного наблюдения и субъективно-эмоциональной оценки, причем наблюдение и оценка часто расходятся и даже противоречат друг другу, что обуславливается тяготением Чуковского к парадоксу. Настоящая работа рассматривает, как Чуковский использует парадокс и другие тропы в качестве средства холистического познания.

В статье анализируется крайне противоречивое отношение К. Чуковского к детективу, нашедшее отражение в его статьях, дневниках и переписке. Высказывая ценные и остроумные наблюдения и явно получая удовольствие от чтения детективов, критик в то же время неоднократно признавался, что не понимает сущности этого жанра и причин его успеха.

В интервью директор Учебно-научного центра библеистики и иудаики РГГУ рассказывает об обмене культурно-педагогическим опытом с израильским университетом имени Бар-Илана (Рамат-Ган) и Институтом Жаботинского (Тель-Авив). Большое место в тексте занимает рассказ о состоявшейся в Москве, в Еврейском музее и центре толерантности, выставке «Тоска по мировой культуре: библиотека О.Э. Мандельштама» (2018–2019). В интервью также затрагиваются литературные взаимосвязи между творчеством Мандельштама, Маяковского и Жаботинского.

О Высших государственных литературных курсах (ВГЛК) известно немногое. Еще меньше мы знаем об учебе на них Юрия Домбровского. Чтобы отыскать хоть какие-то следы в связи с биографией писателя, автор обратился к архивам и натолкнулся на ряд документов и фактов как связанных с Домбровским, так и проливающих свет на историю вуза и московскую студенческую и литературную жизнь середины–конца 1920-х годов. Все материалы публикуются и комментируются впервые.

В рецензии рассматривается коллективная монография, посвященная ряду задач, связанных с изучением французских и франкоязычных рукописей и культуры билингвизма в России. Многие источники публикуются впервые, забытые авторы вновь вводятся в научный оборот; монография также содержит ряд статей, рассматривающих проблемы освоения «чужого» литературного рынка.

«Мифам», то есть до конца не доказуемым гипотезам, которые неизбежно сопровождают исследования жизни и творчества каждого классика общемирового масштаба, в исследованиях Есипова противостоят «реалии» – исторические факты и документы. Целостная личность Пушкина является для Есипова мерилом убедительности выводов коллег-пушкинистов, их методов прочтения прижизненных публикаций Пушкина и работы с его рукописным наследием.

Книга Глушакова – слово в полемике о статусе Василия Шукшина в русской литературе ХХ века. Тезис автора: в прозе Шукшина впервые не просто заговорил (иногда чудно, нелепо) огромный народный материк, который оставался неизведанным и пугающе странным. Рецензент считал бы нужным конкретизировать характер многочисленных связей Шукшина с мировой литературой.

«Детская комната французской поэзии» Михаила Яснова – это мостик между Францией и Россией. Переводчик становится русским голосом французских детских поэтов. Многие стихотворения публикуются впервые. Стихи, баллады, считалки, загадки – французская детская литература во всем своем многообразии становится, благодаря М. Яснову, доступной для российского читателя.