Статья посвящена программному рассказу А. Чехова «Человек в футляре». А. Жолковский показывает, «как сделана» эта проза, выявляя богатый репертуар словесных средств, воплощающих основные лейтмотивы рассказа (с тех пор ставшие мемами).

Повесть Ф. Достоевского «Двойник», впервые опубликованная в 1846 году, относится к числу тех его произведений, глубокая идейная (а зачастую и художественная) значимость которых долгое время игнорировалась либо вовсе отрицалась. Данная статья представляет собой попытку не только обратить внимание на сохраняющуюся в современном литературоведении проблему «Двойника», но и указать возможное решение этой проблемы.

В статье идет речь о творчестве молодого прозаика, финалистки премии «Лицей» — 2022 А. Чухлебовой. Отличительными чертами прозы Чухлебовой Д. Ефремова считает карнавальность, пародийный психологизм, подчеркнутое избегание любых типизаций, южную красочную избыточность речи. По мнению автора, Чухлебова подводит итог не только прозе «новых тридцатилетних», но и всей поэтике метамодерна.

Статья посвящена прозе Е. Манойло — заметному автору поколения «новых тридцатилетних» (миллениалов). Манойло полюбилась читателям сразу же после выхода первого романа «Отец смотрит на Запад» (2022), героиня которого сталкивается с несправедливым в своей нарочитой патриархальности миром приграничного степного поселка. Автор статьи анализирует этот роман вкупе с романом «Ветер уносит мертвые листья» (2024), приходя к выводу, что тексты Манойло органично вписываются в контекст прозы тридцатилетних, но при этом отличаются самобытностью и нетривиальными сюжетными решениями.

В статье систематизируется сумма представлений об эстетических основах новой поэзии, которые понимались лондонскими авторами журнала The New Age в начале 1910-х годов как неоклассицистические. Особое внимание уделяется статьям и лекциям Т. Э. Хьюма, а также статьям и книгам этого периода Э. Паунда.

Статья посвящена творческой истории «книги для учителя» Ю. Лотмана «В школе поэтического слова. Пушкин. Лермонтов. Гоголь». Излагается двадцатилетняя эволюция замысла данного издания.

Публикуется неизвестный отзыв М. Гаспарова на составленный Д. Максимовым второй том сочинений В. Брюсова, вышедший в 1987 году. Рецензент не только делает частные замечания по структуре и содержанию тома, но и фактически предлагает существенный пересмотр концепции всего издания. Маргиналии Максимова на полях рецензии составляют своеобразную диалогическую форму научного общения двух ученых. 

Во вступительной статье даются комментарии А. Бик-Булатова к обнаруженному им в подшивке астраханской газеты «Волга» за 1908 год ранее неизвестному (не вошедшему в собрания сочинений писателя) рассказу В. Ходасевича «Смерть». Далее публикуется сам рассказ.

В статье анализируется освещение итальянской литературы в книге М. Осоргина «Очерки современной Италии». Опираясь на авторитетные источники, Осоргин рассказывает о поэзии, художественной прозе и драматургии, а также о движении футуризма. Большое внимание уделено бытованию литературы и проблеме ее народности.

С присущими ей скрупулезностью исследования и увлекательностью повествования Е. Дмитриева проясняет обстоятельства, сопровождавшие возникновение замысла и создание глав второго тома «Мертвых душ», их сожжение, дальнейшее обнаружение уцелевшего, последующую герменевтику, мифотворчество, стилизации.

Книга Марии Нестеренко демонстрирует, каким образом происходило утверждение фигуры пишущей женщины в литературном процессе России первой трети XIX столетия. Полемика о легитимности женского письма представлена в свете споров о судьбе русского языка, разразившихся между враждующими лагерями архаистов и новаторов.

Книга представляет собой сборник работ С. Семеновой, посвященных А. Платонову. Авторский метод анализа предполагает совмещение литературоведения и философии. В качестве идейной основы для трактовки текстов выступает философская традиция русского космизма.

В рецензии рассматривается книга Иэна Кирклэнда «Видеоигры и готика». Кирклэнд успешно доказывает тезис о том, что видеоиграм присуще «нечто изначально готическое», что они не только хорошо подходят для адаптации готического нарратива, но и могут обогащать и трансформировать его за счет своих медиальных особенностей.

В рецензии анализируется подход Владимира Гандельсмана к интерпретации произведений современных поэтов. Во главу угла поставлен метод определения уникального и разработана методика по выявлению уникальных свойств каждого отдельного художественного мира. Предложенная Гандельсманом методика в своей основе смыкается с разработками А. Веселовского.