Рассказы «Телеграмма» К. Паустовского и «Семья Иванова» («Возвращение») А. Платонова были напечатаны в 1946 году, в недолгий период духовного подъема в обществе. В статье выявлены черты сходства их поэтики, предвосхитившей поэтику позднесоветской литературы.

Статья представляет собой «портрет» современного прозаика и эссеиста И. Кочергина на фоне ключевых его произведений — от ранних («Помощник китайца», 2007) до более поздних («Присвоение пространства», 2022; «Запасный выход», 2024). Творчество Кочергина рассматривается в контексте современной прозы и эссеистики, в частности в сопоставлении с книгой З. Прилепина «Собаки и другие люди» (2023).

Эссе писателя И. Кочергина посвящено «открытию Пришвина» — личному прочтению пришвинских текстов, предпринятому в связи с подготовкой книги о Пришвине в новой биографической серии «Редакции Елены Шубиной» «ЖИЛ» («Жизнь известных людей»). Рассказывая о своей поздней «встрече с Пришвиным», особенное внимание Кочергин уделяет общим для них обоих темам — взаимоотношениям человека с ландшафтом, открытию природы, «присвоению пространства» и др.

Беседа литературного критика Т. Веретеновой с прозаиком И. Кочергиным посвящена главным образом вопросу о том, что для современного человека означает тема природы, как складываются отношения современного горожанина с внегородским пространством и населяющими его существами — зверями и птицами (в том числе на примере творчества самого Кочергина). Сами собеседники определяют это как «экоидентичность» — поиск и воспитание собственной «экологической души», отвечающей за связь человека с миром природы.

В статье рассмотрены ранние рассказы Дж. Д. Сэлинджера  (1940–1943), написанные в лагерях военной подготовки. Анализируется армейский опыт, повлиявший на развитие тем утраты невинности, страха войны и противостояния иллюзиям в более поздних произведениях писателя.

Статья посвящена поэтике и стилистике «Фуги смерти» — одного из наиболее известных стихотворений Пауля Целана, открывающего тему Холокоста в мировой поэзии второй половины XX века. В статье рассмотрены творческая история, исторические, литературные и биографические подтексты, сложные реминисцентные механизмы, лирические лейтмотивы, сближающие литературный текст с музыкальным жанром фуги. Перевод стихотворения на русский язык принадлежит автору статьи.

Статья посвящена анализу образа В. Шукшина в пьесе известного современного российского драматурга О. Маслова «Барнаульская ночь» (2023), созданной в рамках творческой драматургической лаборатории «Шукшин. Миф и реальность», реализованной в 2022–2024 годах Алтайским краевым театром драмы имени В. М. Шукшина. Автор анализирует образ Писателя в пьесе, выявляя параллели с реальными фактами биографии Шукшина и содержанием мифов о нем, а также интертекстуальные связи пьесы с произведениями алтайского писателя.

В статье выявляется подтекст рассказа Василия Шукшина «Гена Пройдисвет». Для этого текста чрезвычайно важна оппозиция «свой — чужой», первый элемент которой составляют традиционная христианская образность, фольклорная символика и мифологические бестиарные мотивы. «Чужое» представлено образами бардовской культуры и авторской песни.

В статье реконструируется бахтинская концепция карнавального смеха применительно к двум авторам рубежа веков. Важнейшей характеристикой этого смеха является его всенародность. «Мефистофель» К. Случевского выбивается из «концерта творения», а герой Л. Андреева «выпадает» из всеобщего веселья.

Автор статьи утверждает концептуальное значение у Л. Андреева положения его героев на четвереньках. Звероподобная их поза выступает в ряде произведений знаковой поведенческой характеристикой по шкале от безотчетной утраты двуногости до сознательного изменения «телесного канона» как провокации. Обоснована связь исследуемого мотива с оппозицией «свой — чужой», где двуногость и четвероногость символизируют человека и животное.

Центром статьи стала баллада о Фортинбрасе — наиболее развернутый и концептуальный шекспировский текст Шаламова 1954–1955 годов с ощутимой параллелью Фортинбрас — Сталин. Шаламов мог читать перевод «Гамлета» Пастернака, отсюда фоновый показ восприятия трагедии и образа Фортинбраса О. Фрейденберг с опорой на переписку с Пастернаком.

Впервые за почти что девяносто лет перепечатывается малоизвестная и не вошедшая в собрания сочинений Юрия Домбровского рецензия на нашумевший роман Тынянова «Пушкин». В комментариях сказанное рецензентом сопоставляется с критикой того времени.

Рецензируемый труд энциклопедического типа представляет значимые литературные течения и группы ХХ века большинства стран Европы и Америки. По охвату материала в столь детальном освещении и его концептуальной разработке он не имеет аналогов в отечественном и зарубежном литературоведении. Издание позволяет по-новому и глубже понять специфику художественной жизни прошедшего века.

В рецензии рассматривается коллективная монография о поэтике Ф. Достоевского. Она состоит из 10 глав, часть которых посвящена проблемам и особенностям реализма, часть — проблеме сюжета и жанра, а также самым значимым мотивам в творчестве писателя. Наиболее ценными представляются главы, в которых предпринята попытка взглянуть на романы Достоевского в контексте науки, идеологии или экономики его времени.

Книга Ольги Ворониной представляет собой проницательное, вдумчивое исследование произведений В. Набокова, созданных в переломное для писателя время. В «Тайнописи» автор показывает, как на страницах романов преломляются традиции русской и зарубежной литературы, какую функцию аллюзии и реминисценции выполняют в произведениях Набокова.

В рецензии представлена книга М. Строганова, посвященная русским считалкам. Исследователь предлагает оригинальную классификацию считалок на основе функционального подхода. В книге также содержится уникальный по своему объему (около 3400 образцов) корпус опубликованных текстов считалок и других фольклорных жанров.